Menu
Художник-график, книжный оформитель, автор большого количества учебных пособий и научных работ по теории и практике дизайна
ВОДЧИЦ Степан Сергеевич – художник-график, книжный оформитель, автор большого количества учебных пособий и научных работ по теории и практике дизайна.
Род. в 1948 г.
Окончил Московский полиграфический институт (факультет художественного оформления печатной продукции) в 1971 году.
Дипломная работа:
1-Перышкин А.В. «Курс физики». Ч. III.
2- Козел С.М. «Сборник задач по физике». Теоретик.
Вместе с С.Д. Алексеевым, Г.Н. Юдиным, Ю.Г. Ворончихиным входил в объединение «художественное конструирование книги» или «книжный дизайн». Написал статью о Ю.Г. Ворончихине, которая приведена на нашем сайте на странице, посвященной этому художнику.
Информация о С.С. Водчице есть также на сайте «Лаборатория фантастики».
Из книги С.С. Водчица «Эстетика книжных пропорций». Учебное пособие для вузов. М.: МГТУ им. Н. Баумана, 1997. – 247 с.
ФРОНТИСПИС
ТИТУЛ
– ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТЬ – источник красоты. Эта мысль принадлежит первому теоретику истории пропорций Марку Витрувию, положившему начало этой науке в I в. до н.э. И в геометрии, и в механике, и в архитектуре, и в музыке, и во множестве иных областей искусства, науки и техники пропорциональность уже давно стала одной из наиболее важных и, казалось бы, весьма ясных характеристик объектов. В действительности же природа пропорций и законы, определяющие отдельные конкретные проявления пропорциональности в природе, и особенно в мире вещей, созданных руками человека, еще далеко не ясны. (с. 6)
– Цель этой книги – ввести читателя в круг вопросов, освещающих природу гармонии книжной формы, регулирующим звеном которой является пропорциональность различных элементов. Сегодня это одна из самых важных и сложных проблем, различные аспекты которой объединяются понятием «книжная композиция». Ядро проблемы –вопрос о размерах элементов книги, как абсолютных (отношение к размерам человеческого тела), так и относительных (взаимосвязь размеров каждого элемента). (с. 6)
– Попробуем объяснить, каковы основы гармонических свойств пропорции. Мы будем исходить из того, что книгу можно уподобить живому организму, все части которого должны находиться во взаимной зависимости, и ни одну из них нельзя ни отнять, ни увеличить, ни уменьшить, не нарушая гармонии целого. Идея не нова, она содержится в трудах Витрувия, но имеет еще более древние корни. (с. 10)
– Пропорции книжных форматов строятся прежде всего по принципу устойчивости, а эти принципы основаны на законах геометрии. Геометрическими фигурами, наиболее полно выражающими этот принцип, являются круг, квадрат, прямоугольник, составленный из двух квадратов, треугольник (равносторонний, священный египетский). (с. 11)
– Установление пропорций форматов на основе простых соотношений, которые связаны с пропорциями частей человеческого тела, говорит о том, что у мастеров прошлого была определенная система в овладении пропорциями. Этим обусловлен ярко выраженный нормативно-эстетический характер классического античного учения о пропорциях.
– Размеры книжных форматов устанавливаются не только в соответствии с пропорциями частей человеческого тела, но и с закономерностями зрительного восприятия текста.
– С этих позиций интересны исследования древнерусской рукописной книги второй половины XIV в. Опыт системного исследования части Сильвестровского сборника, проведенного Б.П. Журавским, показал, что общение с книгой происходит в тех же пространственных отношениях, что и общение с человеческим индивидуумом. Лицо человека (читателя) и текстовая полоса находятся в масштабе 1:1. Вероятно, подобное решение лежит в основе деления текстовой полосы на две колонки, как соответствующее симметричному делению человеческого лица на правую и левую половины. (с. 207)
-Поиск лучших шрифтов основывался на учете пропорций человеческого тела, более того существует сходство букв латинского алфавита с фигурой человека. Такого рода взаимосвязи раскрываются в различных теоретических исследованиях.
– Вопросу соответствия букв пропорциям человеческого тела придавалось важное значение в эпоху Возрождения. Такого рода правила построения латинского шрифта были опубликованы Лукой Пачоли в трактате «Божественная пропорция», изданном в Венеции в 1509 г., а также знаменитым художником немецкого Возрождения Альбрехтом Дюрером в трактате «Руководство к измерению» (Нюрнберг, 1524). Наиболее известная работа принадлежит филологу и художнику французского Возрождения Жоффруа Тори «Цветущий луг» (Париж, 1529), в которой он в свободной форме изложил свои взгляды на французский язык и правописание, на убедительных примерах показал принцип построения шрифтов, основанный на антропометрии человека. Авторитет Тори, его превосходные, выдержанные в стиле антиквы прописные буквы в трактате «Цветущий луг» и, кроме того, молитвенник, набранный им впервые изящной атиквой, заставили типографов-гуманистов обратить внимание на новый шрифт. (с. 211).
